Sezione: Recensioni di Aldo Viganò

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“L’ufficiale e la spia” di Roman Polanski

di Aldo Viganò.

Pur con qualche libertà ed omissione, il “J’accuse” di Roman Polanski è un film rispettoso degli avvenimenti storici del “affaire Dreyfus”

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“Parasite” di Bong Joon-ho

di Aldo Viganò.

In italiano si dice “parassita” (in inglese e in francese “parasite” e in coreano – sembra di capire  -“Gisaengchung”) di un «organismo animale o vegetale che vive alle spese di un altro»

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“The Irishman” di Martin Scorsese

di Aldo Viganò.

Un bel carrello in avanti nel corridoio del ricovero per anziani inaugura, lento e dolente, giungendo sino al volto di Robert De Niro la lunga confessione di Frank “The Irishman” Sheeran.

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“L’età giovane” di Jean-Pierre e Luc Dardenne

di Aldo Viganò.

Un grande tema per un film piccolo piccolo. Un esercizio di stile per un apologo morale.

I fratelli Dardenne raccontano

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“Downton Abbey” di Michael Engler

di Aldo Viganò.

La crisi del cinema di questi  primi decenni del terzo millennio passa anche attraverso l’uso invalso di sostituire la visione dei film con quella delle “serie”

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“Ad Astra” di James Gray

di Aldo Viganò.

Il tema della ricerca del padre, anche al fine di tagliare definitivamente il cordone ombelicale al quale il protagonista è ancora legato, era già al centro dell’ottimo e sottovalutato “Civilttà perduta”

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“C’era una volta… a Hollywood” di Quentin Tarantino

di Aldo Viganò.

La tendenza di molti critici benpensanti a dividere, in occasione dell’uscita di ogni nuovo film di Quentin Tarantino, l’effimero mondo del cinema tra “tarantiniani” e “anti-tarantiniani” potrebbe essere facilmente superata se si fosse in grado di guardare innanzitutto quello che passa sullo schermo

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“Il signor Diavolo” di Pupi Avati

di Aldo Viganò.
Dalla rossa Emilia Romagna della sua gioventù (già sovente rivisitata da Pupi Avati anche in chiave horror e a ritmo di jazz), a un Veneto cupamente democristiano

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