Sezione: Recensioni di Aldo Viganò

di Aldo Viganò.

Un grande tema per un film piccolo piccolo. Un esercizio di stile per un apologo morale.

I fratelli Dardenne raccontano

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di Aldo Viganò.

La crisi del cinema di questi  primi decenni del terzo millennio passa anche attraverso l’uso invalso di sostituire la visione dei film con quella delle “serie”

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di Aldo Viganò.

Il tema della ricerca del padre, anche al fine di tagliare definitivamente il cordone ombelicale al quale il protagonista è ancora legato, era già al centro dell’ottimo e sottovalutato “Civilttà perduta”

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di Aldo Viganò.

La tendenza di molti critici benpensanti a dividere, in occasione dell’uscita di ogni nuovo film di Quentin Tarantino, l’effimero mondo del cinema tra “tarantiniani” e “anti-tarantiniani” potrebbe essere facilmente superata se si fosse in grado di guardare innanzitutto quello che passa sullo schermo

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di Aldo Viganò.
Dalla rossa Emilia Romagna della sua gioventù (già sovente rivisitata da Pupi Avati anche in chiave horror e a ritmo di jazz), a un Veneto cupamente democristiano

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di Aldo Viganò.

Jim Jarmusch (classe 1953) prende alla lettera l’affermazione di Amleto – “Il mondo è fuori di sesto” (“The time is out of joint”) – fatta propria anche da Philip K. Dick nel titolo di un suo romanzo del 1959

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di Aldo Viganò.

Avvicinandosi al compimento degli ottant’anni, l’ex-énfant prodige del cinema italiano è diventato sempre più l’ultimo dei registi classici. Un autore cinematografico che padroneggia in modo  consapevole il proprio talento, trovando ogni volta il tono giusto per raccontare una storia

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di Aldo Viganò.

Era da più di tre anni, dal modestissimo “Julieta” (2016), che non si sentiva più parlare di Pedro Almodòvar. Ora “Dolor y gloria” ce ne dà la motivazione: avvicinandosi ormai ai settant’anni,  il discusso e discutibile regista spagnolo ha attraversato un lungo periodo di crisi.

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