Sezione: Fight Club

L’accoglienza strettamente contenutistica nei confronti di Romanzo di una strage di Marco Tullio Giordana, che in alcuni casi è sfociata addirittura nell’insulto, è sintomatica della considerazione che il cinema gode nel nostro paese. Posizione che si può riassumere, in soldoni, in questo modo: il cinema è sempre e comunque subordinato a un altro discorso, indipendentemente dal suo orientamento ideologico.
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Non c’è bisogno di scomodare Raymond Queneau per affermare che gli esercizi di stile sono nobilissime manifestazioni del pensiero. E non c’è bisogno di scomodare Serge Daney (o chi per lui) per dichiarare che al cinema le storie (e le sceneggiature) contano ma sino a un certo punto. Questo per dire, semplicemente, che il nuovo film di David Fincher , non è la versione hollywoodiana giunta in ritardo della trilogia cinematografica svedese
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La vera separazione è quella che si è creata fra il pubblico, italiano e non, e il cinema di Steven Spielberg, non quella dell’ottimo film di Asghaf Farhadi. Presentato al Festival Internazionale del Film di Roma un giorno prima che uscisse nelle sale, Le avventure di Tintin: il segreto dell’Unicorno, è stato sbeffeggiato dai cosiddetti critici crossmediali che manco erano nati quando Fuga da New York stava nelle sale e disertato dal pubblico
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L’immagine nascosta dell’umano
Rupert Wyatt s’era fatto notare nel 2008 con Prison Escape, noto anche come The Escapist, uno dei migliori film carcerari degli ultimi anni. Certo, non se ne fanno mica più tanti, di carcerari, ma Wyatt ha dimostrato ampiamente di sapere il fatto suo.
E non è un caso che al centro de L’alba del pianeta delle scimmie
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Se c’è una cosa che è difficile far capire agli assediati nel fortino ormai indifendibile del cinema cosiddetto d’autore è che il cinema più bello del momento si fa in televisione. Da The Wire a Mad Men, la tv ha prodotto il cinema più appassionante degli ultimi anni (la cui onda lunga per una volta si è avvertita positivamente anche in Italia con l’ottimo serial Romanzo criminale).
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Discutendo con gli studenti e i giornalisti al termine della proiezione stampa romana di Ladri di cadaveri, John Landis, scatenato come non mai, ha dichiarato, tra le altre cose che fra il cinema dei Lumière e il cinema digitale non c’è poi molta differenza. “Se guardate una foto di cento anni fa scattata su un set e una presa su quello di uno dei film più spettacolari e pieni di effetti speciali, vedrete sempre la stessa cosa: un uomo che guarda…
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