Sezione: Festival

di Massimo Lechi.

L’Hamburg International Short Film Festival compie trentaquattro anni, ma non li dimostra affatto. Musica non-stop, birra ghiacciata, giovani cinefili in bicicletta e tanto cinema sperimentale: lo spirito della rassegna di cortometraggi dal mondo

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di Antonella Pina.

Il codice del babbuino, ovvero “una strategia adottata dai babbuini che consiste nel coalizzarsi per punire i più deboli, isolandoli dal gruppo….”, è l’opera terza, dopo La rieducazione e Ad ogni costo, di Davide Alfonsi e Denis Malagnino, duo registico di Guidonia Montecelio.

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di Massimo Lechi.

La partecipazione alla giuria internazionale del trentasettesimo Istanbul Film Festival ha permesso a Roberto Pischiutta in arte Pivio di tornare ancora una volta nella città dove, inaspettatamente, è iniziato il suo percorso professionale nel cinema.

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di Renato Venturelli.

Siamo abituati a veder riflettere sulla Rivoluzione Culturale cinese in termini politici e ideologici, ed è perciò particolarmente felice il modo in cui l’argomento viene affrontato in quest’ultimo film di Feng Xiaogang, uno dei più popolari tra i registi cinesi della generazione sessantenne.

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di Renato Venturelli.

E’ la superproduzione coreana dell’anno, il blockbuster storico in costume che promette avventura, denuncia, scontri e massacri, ma al tempo stesso ripropone in modo drammatico e spettacolare una delle pagine più cupe della storia coreana.

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di Renato Venturelli.

Uno dei film più curiosi del FEFF 20 è “The Portrait”, un musical anomalo ambientato nel mondo ovattato della vecchia Manila, alla vigilia della seconda guerra mondiale. In realtà è tratto da una pièce musicale di vent’anni fa, a sua volta ispirata a un classico assoluto della letteratura filippina del dopoguerra: “Portrait of the Artist of a Filipino”, scritto in inglese da Nick Joaquin e imperniato sul momento di passaggio dalla cultura coloniale

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di Renato Venturelli.

L’omaggio del FEFF 20 a Brigitte Lin, icona del cinema di Hong Kong, porta anche al recupero di “Dragon Inn” (“New Dragon Gate Inn”), un wuxia anni ’90 prodotto da Tsui Hark e remake del grande classico di King Hu del 1967.  La vicenda è ambientata all’epoca del potere degli eunuchi della Camera dell’Est durante la dinastia Ming, e si svolge in gran parte in un paesaggio desertico, o presso una locanda isolata

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di Renato Venturelli.

Il cinema d’azione coreano la fa nel suo insieme da padrone al FEFF del ventennale, ma la maggiore sorpresa è forse questo poliziesco diretto dall’emergente Jason Kim, praticamente al suo esordio dopo un primo tentativo indie di cinque anni fa. E il risultato è un film dal ritmo altissimo, in cui i personaggi si definiscono classicamente attraverso l’azione

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